屋檐下的冰凌,我們這地方俗稱“凌當”,現在已不多見了。上世紀七十年代以前,每年都有幾段大凍不開的日子,冰凌是常見的。今年又見到了難得一見的冰凌。 雪后,在陽光的照耀下,屋面上的積雪漸漸融化,雪水順著瓦溝向下慢慢地流淌。當氣溫達到零度以下時,流淌中的雪水就開始結冰,在屋檐口的瓦頭形成下垂的冰凌。在一定的氣溫下,雪下得越大,融化時間越長,冰凌就越長,給人以美的享受的時間也越長。 無風的屋檐下的冰凌是垂直的,在風大一點的地方,根根冰凌都順風斜向一個方向,形成飄逸的冰凌。 冰凌美,美在它與大地交相輝映,一個銀裝素裹,一個晶瑩剔透。 冰凌美,美在它的千姿百態,有的像一把鋒利的錐子,有的似一簇交錯的犬牙,有些冰凌的尖端還會凝結成圓球。 冰凌美,美在它的冰清玉潔,既有冰一般的清麗明澈,又像玉一樣潔白無瑕。 飄逸的冰凌是大自然賦予了生命的靈性,想要飛翔遠去,又難舍孕育母親的牽掛。 我們隨手摘一個冰凌放在手里,頓時,一陣刺骨的冰涼迅速蔓延到全身,但我們還是不愿扔掉它。細細地端詳著這塊冰凌,全身晶瑩剔透,握在手里滑滑地,迎著太陽光變換著角度,它會不斷地變換著耀眼的顏色。 冰凌,源于雪而消于陽光,在陽光的照耀下它慢慢地流淚,好似向人們作最后的告別。它融化成水一滴一滴地灑向地面,那水滴好像親人惜別的淚,軟柔柔的,讓人心疼,讓人慈戀。 >>>更多美文:心情隨筆


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古有傳說,若冶得名劍,須將自身祭奠。我常想,這種說法用來比喻某些寫作者,也是很合適的。 蕭紅就是一例。經歷極度的饑餓與寒冷,甚至連草褥子都想吃,穿著帶孔的單鞋,踩在吱吱作響的雪地上。輾轉于不名譽的男女關系,她的心理在發生變化,羞恥、焦慮、惶恐…… 這些感受浸透了她的骨髓,而于寫作之時便一點一點往外掏,頭發、指甲、肌膚、骨肉,最后是整個人從身體到魂魄都幻化成了書寫的每一行文字。 情深不壽。于寫作者,這話尤其應驗。 之所以想到蕭紅,是因為我讀了黃國峻的短篇小說集《度外》。這兩位當然八竿子也湊不到一塊兒,一位是民國時期的女作家,一位是臺灣當代的小說家,可是,讀書之一種奇妙,常會讓我的腦回路搭上詭異的線徑。黃國峻亦英年早逝,1971年生,2003年歿,此其一。而我覺得他們的相似之處,更在于文風里那種對于細微情緒的深度體驗、細致的觀察和越軌的筆致。 《度外》收錄了黃國峻的10篇短篇。先來看《歸寧》。情節極簡。安妮有兩個月的產假,她想回娘家看看。她在晃晃悠悠的車上感到極不舒服,她聽著周圍人的喧嘩想著自己的心事,到了家中和父母親戚搭話之時,她也是這樣的狀態。這種小說有什么意思呢?實在都是些小得不能再小的事情啊,而情緒就是密密麻麻的絲線,細細繞繞,仿佛有一臺發報機,“咔噠咔噠”,把安妮漂游的思緒穿透了空氣,不斷地輸出。 再來看同名的短篇《度外》。內視之感更加強烈。黃國峻的作品不在意情節,妙在有種散文的韻調。就像《歸寧》,有細到關于街景和家中擺設的描寫,《度外》則寫營火、寫靜夜、寫冥思。他在撿柴火,天氣極冷。他置身于漆黑的背景里,漸漸地回想自己在人群中的不自在,自己的寂寞,自己的煩擾。有只螞蟻跳到了手上,咬了他一口,全身的感官于是被調動了起來。接著,他想起了她。小說的視角隨即忽然轉向了她,她想起了他的一些瑣事,聚會打算烤什么派,穿衣服卡在袖口時,她發現左右手的骨節是不一樣的大,你在餐會時會怎樣觀察周圍的人呢?所有的所有,就是一些想法,在流動。 這樣的寫法,與常規的以敘事為主的小說很不相同。在為本書所寫的序言里,駱以軍探討了黃國峻小說的流脈。駱以軍認為黃國峻受了“法國新小說”的影響。我不以為然。盡管黃國峻受到西方文化影響很深,他的小說也有很多心理層面的意識流,也花很大力氣描寫周圍的景物和裝置,但兩者有根本區別。因為“法國新小說”追求機械唯物,是把人物的情緒抽離了的,這種小說的人物視角往往是客觀的,而黃國峻的寫法恰恰是把人物投入進去,極力描摹人物每一絲細微的主觀感知。 其實,把黃國峻的寫作稱之為“意識流”都不一定恰當。很多人說黃國峻“先鋒實驗”,可是在我看來,黃國峻并不那么在意技巧。黃國峻定是一個至情之人,因此生了一雙時刻凝視的眼,一顆極度敏感的心。還是像那個寫《餓》的蕭紅,關在斗室里,只能不停地幻想莫須有的食物;或者走在商市街上,不知前路歸處,涼意從腳底沁透。黃國峻是不是也是這樣獨自守著自己的世界,走不出來,或不肯出來? 讀《度外》,是我第一次讀黃國峻的作品,我并不知曉黃國峻的生平,不知他遭逢了何事要自己走上絕路。我只是有些微漾,有些唏噓。爐鼎火旺,元神焙煉,有多少作品經得起這樣的考驗?有多少作者值得我們懷念? >>>更多美文:心情隨筆


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